Omar Dib, Musique Algérienne. École de Tlemcen. Galerie des grands maîtres, Argel, El Othmania, 2015, 216 pp. [978-9947-810-89-7]

Existe una notable bibliografía en torno a la música andalusí en el norte
de África. Recordemos por ejemplo el histórico y bellísimo volumen del
padre Patrocinio García Barriuso, La música hispano-musulmana en
Marruecos, publicado por primera vez en Larache en 1941, y reimpreso
en Sevilla en el 2001. No es tanto sin embargo lo que se conoce sobre la
música andalusí en Argelia, aunque se pueden destacar aportaciones
recientes, por citar una, quizá poco conocida, la de Julián Rabadán
Bujalance, Música andalusí, Alicante, Editorial Club Universitario, 2012.
No obstante, los textos suelen centrarse por lo general en los modos y
estilos musicales, ritmos e instrumentación, y no tanto en la propia
historia de su pervivencia, desarrollo y transmisión. Creemos que es éste
el valor principal del libro de Omar Dib, un verdadero descubrimiento de
músicos, poetas, vidas y trabajos de los que hicieron posible, durante los
últimos dos siglos, la escuela tremecení de música andalusí. En efecto, es
Tremecén el corazón de la herencia de al-Andalus en Argelia, también
en su música, aunque a lo largo de los siglos la escuela que se ha ido
forjando en su seno no sólo preserva una música peninsular, sino que,
indudablemente, evoluciona a la par que sus maestros.
Los hermanos Dib, Mohammad (1852-1915) y Ghouti (1854-
1817), son los primeros testimonios que emergen en el libro, dos
personalidades dibujadas al detalle, en sus matrimonios, exilios y luchas
contra el colonizador. El autor reproduce testimonios directos y cartas
familiares de los dos grandes maestros, creadores de la orquesta de la cual
surgirán los maestros posteriores, Hadj Larbi Bensari (1872-1964) y su
hijo Ahmed Bensari, llamado Reduán (1914-2002). Éstos son los cuatro
grandes maestros que darán forma a la moderna escuela de Tremecén de
música andalusí. De todos ellos existe al final del libro un extenso
apartado de ilustraciones donde se recogen fotografías antiguas explicadas
con pie de foto (pp. 195-214).
Un segundo apartado del libro lo compone un capítulo teórico que
sigue a continuación de la biografía de los grandes maestros, titulado “De
la nouba” (pp. 111-123). En él se tratan de las secciones de una composiIsaac
Donoso [reseña de: Musique Algérienne de Omar Dib] Revista Argelina 3 (Otoño 2016): 137-139
ción, de la nomenclatura de las clases de noubas, y se describe cada una
de las doce completas y las cuatro incompletas noubas. De este modo se
conoce el léxico técnico y las características de las principales piezas de
música andalusí de Tremecén.
Finalmente se dedica un último apartado en el libro a la poesía
popular desde el siglo XVI al XIX, poesía que es material cantable y
forma parte de los repertorios de los grandes maestros. Son cuatro los
personajes de los que se trata en esta sección: al-Mandacī al-Tilimsānī (s.
XVI), Ahmad ben Triqī (s. XVII), Ahmad ben M’Sa‘īd (s. XVIII), Bū
Madyan ben Sahlà (s. XIX). De cada autor se citan poemas directamente
en árabe, sin traducción, y al final de cada uno de ellos se da una
detallada lista numérica de poemas en árabe. Sin duda el estudio detallado
de estos autores permitirá conocer mejor esos siglos poco atendidos
de la creación literaria árabe, como son los siglos del periodo postclásico.
La obra de Omar Dib no es sólo por lo tanto un recorrido por las
vidas, pensamiento y trayectoria de los grandes maestros de la escuela de
Tremecén, sino también por la poesía y la literatura de un periodo que es
imprescindible recuperar si queremos aproximarnos con garantías a la
creación de un pueblo, Tremecén, heredero de las gentes de al-Andalus
que han construido su modernidad lejos de la península.