Les arts plastiques dans la scénographie

Les arts plastiques dans la scénographie 5ème partie Dialectique de la mutation du peintre en scénographe Le travail de la prospection mentale achevé, il entamera une recherche par l’esquisse, globalement conçue, du ou des tableaux visibles par un public assis. Ce sera une succession d’arrêts sur image, pour le choix de celle qui devrait dégager le mieux, cette relation du visuel avec l’esprit du texte, et sa philosophie. C’est un principe fondamental de départ. C’est aussi une sorte de quête de la sensation par l’image, engageant l’expérience du peintre ou du peintre scénographe, et dont dépendra la nature de la scénographie, simple, complexe, lisible ou illisible. L’étape suivante consistera à finaliser sa vision par des plans de vue définitifs, auxquels il apportera la matière qui créera les liens entre les éléments du ou des plans et des accessoires. Ces accessoires, auquel il assignera la lecture qui leur est définie en rapport avec leurs fonctions, auront pour rôle de compléter le rendement du jeu des comédiens. Quant à la création des costumes, elle impliquera le regard du peintre incontestablement dans leur conception et le choix des couleurs. Il devrait s’en dégager un tableau saisissant, dont tirera le plus grand bénéfice le mouvement des comédiens au milieu du décor finalisé. Elle devrait enfin concourir à donner plus de relief à la manière pendante aux rôles, et plus de représentativité sociale aux personnages et à leurs types incarnés dans ces rôles. Le peintre est aussi appelé à résoudre tous les problèmes d’unité et d’harmonie en formes et couleurs quelque seront les exigences du décor retenu. Enfin, il assurera par la conjugaison des arts plastiques au jeu théâtral, dans tous leurs états, la force communicative et attrayante dont ont besoin les tableaux scéniques proposés au regard du public. Les œuvres du peintre sont silencieuses, et figées dans un cadre réduit, mais qui interpellent dans le silence, un public de leur voix, de leur langage des couleurs et des formes. Mais quand le peintre se mue en scénographe, l’œuvre d’art prend corps, et se révèle dans la complicité feutrée de la salle, par sa dimension réelle, et par sa stupéfiante grandeur bruyante et complexe. Elle interpellera son public par sa charge émotionnelle, sa séduction ou sa répulsion. Comme exemple d’illustration de cette démarche du peintre conciliant son art et sa pensée intellectuelle avec l’art théâtral, nous citerons la scénographie de la pièce réalisée par Mohamed Kadri «Rah Ikharaf». L’option de ce dernier était favorable à une approche scénique très dépouillée. Aussi le scénographe, marqué par l’intrigue du texte, axée sur un franc parlé contrastant avec des situations absurdes, un intellectuel -signe des temps- qui change de métiers et de vestes, mais ce dernier embarqué dans une controverse, finira par être accusé puis humilié. A suivre... Hamdad Sid Ahmed Universitaire et artiste peintre