Que laisse présager la première journée du Festival du cinéma arabe à
Oran ? Même s'il est trop tôt de formuler des pronostics, déjà quelques
interrogations commencent à circuler. La tonitruante absence des élites
locales, pourtant très portées sur les rassemblements et les regroupements.
Dans l'après-midi de vendredi, le personnel politique oranais a été l'absent le
plus en vue lors de la projection des deux premiers films au programme.
Personne ne doute de la culture cinématographique de nos élus et responsables
locaux, certes, mais le Festival, sous le patronage du président de la
République, est censé représenter une vitrine de toute la ville.
Deux élus uniquement, de
générations différentes, ont été curieux de voir un film algérien au titre
s'apparentant à une invitation au voyage. De simples manifestations, initiées
de plus en plus par des institutions privées à Oran, drainent d'anciens
professeurs, certains sénateurs, quelques avocats... et des chefs
d'entreprises. A part quelques hommes de théâtre, aucune figure intellectuelle
ou universitaire n'a sacrifié son vendredi après-midi pour voir et se faire
voir dans ce festival. Excepté Yasmina Khadra. Il a assisté à la projection de
«Voyage à Alger» d'Abdelkrim Mebtoul mais on ne peut pas prétendre qu'il a
focalisé sur lui les objectifs des caméras des chaînes arabes présents sur les
lieux. Aucune notabilité, aucun homme de loi, aucun haut responsable de
l'administration ne s'est départi de son statut pour retrouver et participer à
un espace de convivialité.
S'agit-il d'une simple
indisponibilité ou d'un boycott qui ne dit pas son nom ? Ou d'une volonté de
priver ce festival de toute notoriété ? C'est vrai que ce qu'on a déjà désigné
par élites locales ne figure pas sur le carnet d'adresses du commissaire du
festival. Lors des deux précédentes éditions de cette manifestation se trouvant
dans un véritable tournant, Hamraoui Chawki n'a pas cherché à établir des ponts
avec les élites oranaises. Il n'a jamais fourni l'effort de casser l'image
d'extériorité de cette manifestation par rapport à la cité qui l'abrite.
Le premier film proposé au
public, très éclectique de la salle Essaâda, a été ovationné à deux reprises.
Pour cause, il traite un sujet auquel les Algériens sont très sensibles: «la
hogra». L'idée de «Voyage à Alger» est très simple. Juste après l'indépendance,
un officier de police, dont le passé patriotique est douteux, essaye de déloger
une veuve de chahid et ses enfants de la somptueuse demeure que leur a cédée le
maire de la ville de Saïda avant son départ. La femme, de caractère, décide de
s'adresser aux plus hautes autorités du pays. Ne pouvant rencontrer le
président de la République de l'époque, elle réussit à être introduite chez son
ministre de la Défense, en l'occurrence Boumediene. Emporté par une colère
noire quand la veuve lui fait part de ses déboires, il prend son cas en charge.
Le réalisateur Abdelkrim Bahloul reconnaîtra que son film est une commande pour
«déterrer» le souvenir de Boumediene. Très linéaire, abusant des clichés, ce film
se laisse voir parce que s'adressant à l'affect. Mais sa sélection dans ce
festival, de surcroît pour représenter le cinéma algérien, soulève plus d'une
interrogation. Le réalisateur imputera les écueils de son film au budget limité
qui lui a été alloué: 200.000 euros.
«Le sel de cette mer» de la
Palestinienne Annemarie Jacir appartient à un autre registre. Il traite de la
question de l'identité chez les Palestiniens, mais d'un angle très humain.
Soraya, une Palestinienne vivant aux USA, revient en Palestine. Elle découvre
le caractère policier de l'Etat hébreu aux frontières puisqu'elle est soumise à
des interrogatoires et des fouilles humiliantes parfois. Durant son séjour,
elle essaye de récupérer l'argent de son père déposé avant la «nekba» de 1948 dans
une banque mixte palestino-anglaise. Même munie de tous les documents
justifiant la légitimité de sa demande, sa démarche va paraître incongrue aux
responsables de la banque.
Après cette métaphore, la
réalisatrice exploite une autre. Soraya qui ne daignera pas organiser avec deux
complices un hold-up pour récupérer son bien arrive à s'introduire en Israël.
Elle cherchera la somptueuse demeure familiale. Sa nouvelle occupante,
apparemment appartenant à la gauche israélienne, offre «l'hospitalité» au petit
groupe. Mais vite, Soraya réclame de son hôte la reconnaissance que la demeure
lui appartient à elle. Ne pouvant accepter cette idée, l'Israélienne, très cool
à première vue, menace de faire appel à la police. Imad, l'amoureux de Soraya
qui rêvait de partir aux USA, ira lui aussi en compagnie de sa dulcinée
redécouvrir l'habitation familiale dans un autre village. Les deux séjourneront
quelque temps dans les ruines de la bâtisse. Mais l'escapade des deux jeunes
gens tournera court et ils finiront entre les mains de la police israélienne.
Avec beaucoup de subtilités,
Jacir a réussi à donner à la question de l'identité un contenu physique,
palpable. Tourné entre Ramallah et les territoires occupés, le film n'a pas
cédé à la facilité en versant dans le discours militant outrancier.
Apparemment, le souci de la réalisatrice est de s'inscrire dans l'universel.
Des simples comparaisons entre la désolation des territoires palestiniens
actuellement et la luxuriance de la Palestine avant l'occupation suffit pour la
réalisatrice pour démontrer le caractère belliqueux de l'Etat hébreu. En
désertant des sentiers battus, Jacir n'a pas sacrifié un iota de son engagement
patriotique. Au contraire, le film de 103 mn, programmé après le film algérien,
a captivé l'attention des spectateurs. Son message a été reçu par tout le
monde. Dommage que Jacir n'a pas pu se déplacer à Oran.
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Posté Le : 26/07/2009
Posté par : sofiane
Ecrit par : Ziad Salah
Source : www.lequotidien-oran.com