سيجال الركابي ترسم حضارة وادي الرافدين بأحرف من ذهب

الحزن والصّوفية ثنائية الحرية المطلقة في التّعبير(يتمدّد نهري دجلة والفرات في رحم الحياوكان أثرهما عظيما في على مدى التاريخولهما تجلياتهما وأثرهما الحضارة الإنسانية البارزة في الفنون والآداب والحضارة)(وصف فاق الجمال لبلاد الرافدين لمقدمة الديوان للشاعر والناقد العراقي: ناصر ناظم القريشي)لو حكينا عن حضارة امتدت من فجر التاريخ، نصبت في قلب العالم وكانت لتاريخ حكاية لم تنتهي بعد، تركت بصمة فكرية وعلمية لم تمحوها الحروب رغم الألم الذي يتربص بعراق بين النهرين بقية شامخة عبر العصور وحدائق بابل شاهدةٌ على أقوى حضارة عرفها الانسان عبر العصور، وما تركته في قلب هذا العصر البغيض؟حكاية «الورد يبكي والرّصاص يضحك» كتبت بأنامل من حرير، رسمتها على مشارف النذور بين اليقظة والسبات، في عصر أصبحت فيه الورود تحاكي الرصاص، وهي تتناثر بين أفراح العذارى وهن يبحثن عن فرح ما بين القبور، فكرة تنطلق من قضية أساسية أن الوطن هو الحياة والحياة هي الحب لهذا الوطن...كلاهما لا ينفصلان عن الآخر، حيث يرى المتلقي لقصائدها أنها كتبتها بلغة شفافة يشوبها الحزن أحياناً والصوفية الروح أحياناً رغم الحرية المطلقة في التعبير عن الروح والذات التي تسكن الشاعرة وتنطلق من منطلق حرية الفكر الذي يخدم العقل، حيث نجد عند وقوع الوجود في وجه الحقيقة يستيقظ الابداع الفعلي نتيجة الرغبة المتدفقة من الدواخل لتلد الاستجابة على سطع تناغم الحرف فيلد التمرد على صفحات القصيدة.تلكم هي أشعار الشاعرة الكبيرة الدكتورة سيجال الركابي من العراقة، ونحن نقرأ ديوانها «الورد يبكي والرّصاص يضحك» وهي التي تعيش بين بلدين مختلفين بعيدين بفارق قرن من الزمن..العراق وبريطانيا..؟ وتعود لتغريدةُ الروح أحيانا بين ضفاف نهرين تربّعت على عرشهما الحضارة التي لا تمت رغم أن الرصاص اختلط بالزهور والزغاريد بالبكاء، رغم أن شارع المتنبي مزال ينبض بالحياة، حياة فكرية أدبية مدت يدها إلى عنان السماء عبر ممرات القوافي التي انتشرت بين الروابي منسية من جفاء السنين.وأنا أتصفّح ديوانها الجميل استوقفتني قصائد للحب وقصائد للحزن وقصائد للزمن البغيض، رغم الفرح الذي كان هناك ينبع بين القوافي، تقول الشاعرة سيجال الركابي في قصيدتها (ألف لا) تنادي بكاء طفل، في ليلة مقمرة تربع على جباه المتعبين، وتهلل للصامدين هناك على جبهة الموت ...(ألف لا)أنا ليلىأناغي بكاء طفل ٍيبتسم المهدأسري فيجنّ الشوق في الغناء ِالماء، يزداد نقاءعلى جباه المتعبين..تزهو قبلةتورق اغفاءة يأسانَدّي شفاه ًعطشىبرقراق صبر ٍبمحبتي تنضج السنابلفيكتمل البدر رغيفا ًويترنح العنب والتمر، والتينثملاً في شفاه العاشقينابارك صخرة الجبلفتمطر شقائقوالأشجار الباسقاتمنّاً وحلوىاتفيأ قليلاًعند شجرة امي وابيواقرأ تعويذة ً للمشاحيفابارك المبتهليناهلل للصامدينامّكم أنا..وبنتكمعاشقتكم..ومعشوقتكمليلىمريدتكم وحاميتكمردائي المزركشيقي من برد وجوع وخوفجدائلي تصرخان، الف لا للمقصولقوافل المسوخ...تجسّدت شاعرية الشاعرة في هذه القصيدة التي تحاكي فيها اوجاع الوطن، وتعبّر عن جراح ابناءه بلسان المرأة الشاعرة العميقة الجذور في تربة الوطن والتي تشبّثت رغم الجراح بأصالتها وعنفوانها، وابراز دورها كأمرأة، وأمّ معطاء وعاشقة ومعشوقة..إذ وظّفت القصيدة بكلّ دقة وعمق بدءً من العنوان الصارخ الرافض (ألف لا) وهي حالة رفضٍ وشموخ ومقاومة حتى النهاية امام قوافل المسوخ ... ليلى، ترميز ل ليلى العراق، رمز الأنوثة والحب والعطاء والتي طالما تغنّى بها الشعراء..اعتمدت الشاعرة مفردات الترميز والاشارة العميقة الدلالة في مفردات قصيدتها من الناحية الفنية والبناء اللغوي للقصيدة، حيث أمطرت مشاعر الحب وعمق شعورها وحسّها الوطني بمختلف تنوعه وتشكله الديموغرافي والطبوغرافي والبيئي من شماله لجنوبه كما في إشاراتها (أرض السنابل..أرض العنب والتمر والتين..صخرة الجبل..مشاحيف الاهوار) لتبارك للصامدين في بلد الجراح والصمود وتمثّل المرأة كآلهة الشمس رمز حضارة العراق، وهو ترميزُ للمرأة العراقية عبر التاريخ كما في قولها (أمّكم أنا..بنتكم..عاشقتكم ومعشوقتكم..ليلى مريدتكم، وحاميتكم....)، فهي بقلبها وحبها وتعويذاتها تعشق الجميع وتحمي الجميع بأيمانها ودعائها وحسها العميق وتستنهض الهمم في رائعة قولها (ألف لا..للمقص) وهو ترميز أن الحرّة لن يمسها الاذى ولن تطال يد المسخ من عنفوانها وعزّتها وكبريائها وشرفها.. وستبقى جدائلها وضفائرها رمز الاباْء والشموخ..ولم تنس جذورها المتأصلة بتربتها ومياهها في قولهااتفيأ قليلاً..عند شجرة امي وأبيأما من حيث البناء الادبي واللغوي فقد ارتكزت على توظيف المفردات البديعية لفظاً ومعنى ومضمونا وترميزا بدقة وعناية وعمق بلاغي نظما وأسلوبا. (حلم دِعةٍ)ما كان الحلم سوىسقف دعةٍتحت فىء نديٍّوجدران حنانايتها النخلة السامقةاكانت امنية ضالّة..؟فلِم َ تساقط الدمع نديّاً..؟وسال الدم زكيّأ..؟هو جلجامش، اهدانا عشبة الخلود..!!؟فأينعت على ضفاف الانهارالبغض ثعبانالروح غزالسألملم اطفاليفي آمرلي، وسنجارمن مدن المتعبينوقرى البرتقالمن غزّة الزيتونمن ياسمين الشاممن الشعاب..من الترابمن الفزع..من الغضباسقيهم ابجدية، بمنقار الحمامحيّ على الإباءحيّ على السلام والانسانمن حنّاء، عطش كربلاءوعطرُ جوريّ اغتالته الغيلانستزهر شمسنا..حقول فرح...!!!اعتمدت الشاعرة في بنائها الفني لهذه القصيدة الرؤى البعيدة الشاملة في أشطر قصيدتها التي اتسمت بوجدانية عميقة متضمنة مفردات ترميزية فنية وتاريخية متخذة من رمز العنفوان (النخلة السامقة) وهي رمز الرخاء والنماء وترميز اشاراتي للمرأة والانثى، تحلم أن يعود الوطن السابق لسابق عهده من الامان والسلام..فالحلم لا يعدو أن يكون سقفاً آمنا وسكنا ومستقرا..مشيرة ببعد رؤاها في ملحمة جلجامش ورحلة بحثه عن الخلود، وهي اشارة غالية العمق للنضال والصبر والمطاولة من اجل البقاء رغم كل شيء، مسترسلة في ذكر اوجاع الشعوب في بقاع الارض والعراق الجريح في تساؤلات عميقة الشجن مستخدمة اداة الاستفهام في قولها..أيتها النخلة السامقة..أ كانت امنية ضالة..؟؟فلِمَ تساقط الدمع نديّا..؟؟وسال الدم زكيّا؟هو جلجامش..أهدانا عشبة الخلود..؟ثم تسترسل في قصيدتها الغزيرة العميقة الشجن بتصوير مشهدي عميق ذاكرة بتوصيفها مفردات ومفاصل الجرح..سألملم اطفاليفي آمرلي، وسنجارمن مدن المتعبينوقرى البرتقالمن غزّة الزيتونمن ياسمين الشاممن الشعاب، من الترابمن الفزع، من الغضبوهي تشير الى الفرقة والتمزق في (البغض ثعبان) ينفث سمومه في ارجاء الارض وبين ابناء المجتمع..وتشير لنقيضه الموحي بالحياة والجمال والحب والعذوبة والبراءة في (والروح غزال)..ورمز السلام الذي يسقيهم ويعلمهم لغة الحب والسلام في قولها (اسقيهم ابجدية بمنقار الحمام) ثم تستثير الجمع (أن حيّ على الإباء..حيّ على السلام) وتذكرِّهم برسالة غاية العمق في الايثار من أجل الحرية والوقوف بوجه الظلام والظلال والظلم في قفلة قصيدتها...من حنّاء عطش كربلاءوعطر جوريٍّ، اغتالته الغيلانستزهر شمسنا..حقول فرح(كريستال)حين الليل يراقص النهاروتشاكس الحيرة القرارعلى نغم السنطورحول قافية الكلامنعم، ولا تدورالضحكة..البكاءالتبتّل..الاغواءالجفوة..الوصالوردة في قارورة كريستالمزركشة بفولاذسأبعثرك..بأنامل الرقّةفي قصيدة كريستال وهي قصيدة وجدانية عاطفية ارتكزت على المناجاة والشكوى والحس الوجداني الرهيف والادبي الرصين العميق تحاكي الشاعرة روح المرأة وعمق مشاعرها وخلجاتها...تحاكي الأنا فيها والآخر بلمسة ادبية شاعرية عذبة البوح، معتمدة في بناءها الفني واللفظي على الثنائيات اللفظية (الضحكة، والبكاء..التبتّل، الاغواء... الجفوة، الوصال) متضادات ومفارقات عميقة تعيشها المرأة حسّاً ومشاعر جيّاشة تكمن بغزارة في صدر المرأة وأعماقها..لتجعل من المرأة ترميزا وإشارة لفظية بديعية متمثلة في (وردة في قارورة كريستال) لكنها تبقى سجينة أطر وقيود في مفاهيم المجتمع، كما يتضح في قولها «مزركشة بفولاذ»، وهي إشارة غاية الابداع والعمق والترميز إلى قيود أوغلت فيها وفي ذاتها المكبّلة لكنها وبحسّ المرأة التي يجهل الكثير كنهها وعميق كبريائها وانوثتها ومكمن قوتها تقفل ما ابتدأته بقولها (سأبعثرك..بأنامل الرقّة).نجد أنّ الشّاعرة تدرك بحسّها الشاعري والانساني والانثوي العميق قيمة المرأة ومكانتها ووضوح صورتها في المجتمع لتتدارك ذلك في قصيدتها (أنا وأنتَ) التي أراها عطفا على قصيدة (كريستال) لتبين أن للمرأة مكانة تحفظ هيبتها وكرامتها ووجودها وبكل كيانها الطبيعي فهي تقول في قصيدة (أنا، وأنتَ)..لست آالهةولا جارية..شاطر، ومشطور..في حقل مدّ وجزرأنا، وأنت..نصف المجتمع..الأنا والآخر..فلسفة عميقة وجدلية اجتماعية أخذت حيزا كبيرا، تنظيرا وواقعا مفروضا..ببضع كلمات في قصيدتها، بيّنت الشاعرة عمق هذا التواصل والوجود واصل الخلق والخليقة، وأن الحياة بينهما تبقى بين مد وجزر في ظل ربيع وخضرة وديمومة الحياة على الارض...ذلك هو أنا، وأنت..وتلك هي معادلة الحياة التي لا تقبل الا المشاركة والحب والود على قدم المساواة، القائمة على تقبّل وفهم الأنا والآخر.....!! القراءة فازت بالمرتبة الثّالثة في مسابقة اتحاد الأدباء الدولي (الثّقافية الأدبية النّسوية بأمريكا)