"فلسطين صامدة وجذرها كالزيتون" : أبرز قضية عربية راهنة عبر لوحات تشكيلية نابضة بالحياة

كانت فلسطين وما زالت ملهمة للفنانين التشكيليين العرب، لا لجمال طبيعتها فحسب وإنما أيضا لما تمثله من سردية عربية عريقة تواجه السرديات الأخرى، ما جعل من المعمار والأحداث التاريخية والراهنة مواد استعملها الفنانون للتعبير عن رؤاهم حول القضية الفلسطينية التي تعتبر أبرز قضية عربية راهنة.في هذا الإطار يحتضن غاليري رؤى للفنون في العاصمة الأردنية عمان معرضا تشكيليا جماعيا بعنوان "فلسطين صامدة وجذرها كالزيتون"، يشتمل على باقة من الأعمال التي تنتمي إلى مدارس فنية متنوعة ونُفذت بتقنيات متعددة تبعا لخصوصية تجربة كل فنان وطبيعة اشتغالاته، يشارك في المعرض فنانون وفنانات، من بينهم جهاد العامري وداليا علي ورائد قطناني وعثمان شهاب وعماد أبواشتية وغازي انعيم وكوثر دمق ومحمد العامري ونصر عبدالعزيز، كما تُعرض فيه أعمال لفنانين راحلين، من بينهم نذير نبعة وأحمد نعواس ومصطفى الحلاج وعبدالحي مسلم وعدنان يحيى.

تصوّر داليا علي مشاهد نابضة بالحياة للمدن الفلسطينية، وتستخدم في بناء اللوحة وتكوينها أسلوبا معماريا يأخذ بعين الاعتبار توزيع الكتل وطبقاتها المبنية بناء هندسيا، والمطعّمة برموز تدل على الحضارة الفلسطينية، وتتجه أعمال رائد قطناني إلى المزج بين الواقعية والمفاهيمية والرمزية والتركيز على عمق المأساة الفلسطينية، لذا تحتشد بالتفاصيل، وتتنوع الألوان فيها، بينما يستلهم الفنان خطوطها من الحروف العربية ومن قصائد عن فلسطين، كما يضمّن لوحاته مقاطع من ترويدات غنائية وأغانٍ وطنية.
وتتجلى مفردات المكان في لوحات عثمان شهاب لتعبّر عن قضايا إنسانية عميقة، تتعلق بحقوق الإنسان ومفاهيم العدل والمساواة والسلام. ويمكن وصف الأسلوب الفني لشهاب بأنه يمزج بين الحداثة في التشكيل والحفاظ على المبادئ الأساسية في الرسم والتلوين، لذا يلجأ إلى استخدام خامات عدة وتقنيات متنوعة لإنتاج أعماله، من جانبه يقدم عماد أبواشتي ية لوحات تحتفي بالذاكرة الفلسطينية التراثية، سواء بالمكان أو الإنسان، وهو يحتفي بمفردة المرأة الفلسطينية التي تتجلى مثل رمز للوطن. ويتكرر هذا التوجه عند غازي انعيم الذي ينشر على سطح لوحاته رموزا تعكس خصوصية الحضارة الفلسطينية بمكوناتها المتنوعة كاللباس والحلي والأدوات الشعبية، وتوثق الطرز المعمارية للبيوت كالأقواس والقناطر والشرفات، وتستحضر جماليات الأماكن المقدسة في فلسطين، أما كوثر دمق فتقترب أعمالها من التجريدية، حيث اللوحة المشظاة بالكتل اللونية والخطوط، وهو ما نراه كذلك في أعمال التشكيلي محمد العامري، حيث يتحول السطح إلى وسيط بصري ممتلئ بالتشكيلات والألوان التي تمنح المتلقي مساحة من التأويل والقراءة الفنية. وتتجه أعمال التشكيلي نصر عبد العزيز لتؤسس لغة بصرية تستند إلى الواقع وتنهل من مفردات الحياة الشعبية، حيث تحفل أسطحه بعناصر الطيور والصبار والقمر والذئاب والأبواب والمرايا وأدوات التجميل والنوافذ. ولكل منها رمزيته التي تشير إلى قضية إنسانية محددة، كما تتبوأ المرأة بلباسها الشعبي المطرز وحليها التراثية مركزا مهما في أعماله، وهو يرسمها ليعبر عن حالات من الحزن والانكسار والضعف أحيانا، ومن القوة والتمرد والصمود أحيانا أخرى، أما الأعمال التي عرضت للراحلين من رواد الفن التشكيلي فتؤكد على الأسلوب الخاص الذي اتبعه عبدالحي مسلم وأملته عليه المادة التي ظل وفيا لها، والمكونة من مزج نشارة الخشب بالغراء ثم حفر الأشكال على السطح لتبدو نافرة. وتجسد أعماله طقوس الحياة الفلسطينية بكل ما فيها من تفاصيل، ومثلها اعتنت أعمال نذير نبعة بالألوان التي تملأ السطح مركزة على تشكيلات مستوحاة من المكان الفلسطيني المقدس وتحتفي بالإنسان وخاصة المرأة، وتقدم أعمال عدنان يحيى إدانة واضحة للاحتلال من خلال أعمال رمزية تشير إلى الخراب الذي يُحدثه أينما حل،
أما أعمال مصطفى الحلاج فصورت التغريبة الفلسطينية والمعاناة الإنسانية للمهجرين من أرضهم، من خلال تقنياته التي تعتمد على ألوان محددة وأشكال تتحرك على السطح كما لو كانت خيالات وظلالا.