تجربة رائدة: الصقر الفلسطيني 'أول أوبرا عربية' لمهدي الحسيني

يستلهم الناقد والمخرج والمعد المسرحي والدراماتورج والمترجم المصري مهدي الحسيني، القصيدة الدرامية الطويلة 'سرحان والماسورة' للشاعر والقائد السياسي الفلسطيني..والمناضل الوطني والأممي الشهيد 'توفيق زياد'، في صياغة 'غنائية فلسطينية'، كتبها على طريقة التمثيلية التلفزيونية أو السيناريو السينمائي؛ رغبة منه في الاحتفاء بجوانب العمل كافة ؛ ولتأكيد لحُمته وسَداه، إلا أنها اتسمت بطلاقة فنية، وجسارة في التعبير الموسيقي، مستوحيًا مناخ الألحان الفلكلورية الشعبية الفلسطينية ورقصاتها وآلاتها الموسيقية وأزيائها وقسمات الأمكنة وأجوائها، دون التزام بحرفيتها، وإن اقترب من قوالبها ومادتها، في تحويرات حرة تبرز آثارها الصوتية، وتوزيعاتها النغمية التي تشيعها حركة العزف بفورانها الأسلوبي؛ فيمسي بمنجاة من الخطابية والحشو، محافظاً على إيقاعها الميلودي المتوتر، وحيوية هارمونيته، من خلال تقنيات القطع والترديد والتنويع والتقابل والتآلف والتزامن، عبر سياق درامي يُفيد من تجارب عالمية، تحولت فيها الأوبرا إلى سيمفونية شاسعة الأرجاء والأبهاء؛ مما يسمى ب'الألحان المميزة'LEITMETIFS التي تقوم فيها مقام الأساس الروحي والبنائي في آن واحد.
وهذا بتعبيرمهدي الحسيني:'لا يتم إلا بواسطة مؤلف موسيقي، له قدرة التعامل مع الفكر؛ ليضع للعمل معادلاً موسيقيّاً، ومع الفكرة الأساس ليضع لها معادلاً مماثلاً مُمَثَّلاً في نغمة رئيسة، ومع الكلمة كوحدة أساس أولى في الغناء المسرحي.
كما يملك القدرة على البناء السيمفوني؛ ليتطابق مع طبيعة البناء الدرامي المسرحي.'وبذلك تحوَّل 'سرحان العلي' الفلاح البدوي الذي ينحدر من عرب الصقر قرب 'تل الحارثية' إلى بطل من أبطال ثورة 1936ضد الانتداب البريطاني ؛ بنسفه ماسورة بترول تتمدد في منطقته هذه، وتمد قوات الاحتلال بأسباب الحياة. وانتقل بذلك العمل الفني من حدث وطني يرتهن بعام 1936، إلى أفق مفتوح يضم في إهابه القضية الفلسطينية في مراحلها كافة، خالقاً ذاكرة وطنية تحاور مصيرًا مشتركاً، يتطلع إلى فسحة زمنية تحتضن فضاء حرّاً.
ولأن التراجيديا القديمة نهضت أساساً على الشعر، فقد قامت الدراما على الموسيقى التي تُعَدُّ بدورها صورة للشعر في أعلى مراتبه، عبر ارتباط التعبير الإنساني الخالص بالكلام والغناء والملامح ؛ كلٌّ وفق قوانينه المتناغمة مع كلية العمل الفني المعقدة. وبذلك لم يقتصر دور الموسيقى على مَهَمَّة التعليق على الشعر، بل عمدت أيضاً إلى التعليق على الدراما نفسها، بتعبير 'برنارد شامبينيول'.